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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：三船敏郎 志村喬 千秋實(shí) 三好榮子 青山京子 東鄉(xiāng)晴子 千石規(guī)子 根岸
導(dǎo)演：黑澤明
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：老邁但卻充滿活力的工廠主中島喜一（三船敏郎飾），在聽說(shuō)美國(guó)進(jìn)行氫彈實(shí)驗(yàn)之后，就購(gòu)買了一塊土地修建地下室，以防備核輻射。后來(lái)，他又聽說(shuō)蘇聯(lián)也在進(jìn)行氫彈實(shí)驗(yàn)，放射性塵埃能從北面吹到日本，于是就放棄了修建地下室的計(jì)劃，打算全家移居巴西。周圍的人都覺得他杞人憂天，大驚小怪。家人極力反對(duì)他的計(jì)劃，并以精神失常為由，請(qǐng)求法院禁止他處理家族財(cái)產(chǎn)。中島喜一為了斷絕家人的后路，一把大火燒毀了自己的工廠，卻沒料到這一舉動(dòng)導(dǎo)致了工人的失業(yè)。中島喜一最終發(fā)瘋，進(jìn)了精神病院。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：三船敏郎 加山雄三 山崎努 團(tuán)令子 桑野美雪 香川京子 江原達(dá)怡 二木
導(dǎo)演：黑澤明
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：剛畢業(yè)的醫(yī)學(xué)院學(xué)生保本（加山雄三 Yuzo Kayama 飾），在父親的介紹下，來(lái)到窮鄉(xiāng)僻壤的小石川診所實(shí)習(xí)。他的老師是一位被稱作紅胡子（三船敏郎 Toshiro Mifune 飾）的古怪醫(yī)師。起初，向往長(zhǎng)崎的保本對(duì)這個(gè)貧民窟厭惡之極，并遷怒于紅胡子，覺得自己受騙上當(dāng)，無(wú)用武之地?！ 〖t胡子是這里遠(yuǎn)近聞名的杏林高手，他沒有對(duì)保本提什么要求，而是默默地行醫(yī)，不畏權(quán)貴，不計(jì)酬勞，手下治愈的病人不計(jì)其數(shù)，其中包括因受虐精神失常的少婦（香川京子 Ky?ko Kagawa 飾），因酗酒導(dǎo)致半身麻木的醉漢，因被販賣至青樓身患性病的雛妓等等。在協(xié)助紅胡子救死扶傷的過(guò)程中，保本逐漸發(fā)現(xiàn)了醫(yī)德的重要，并修正了自己的人生態(tài)度……
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：平干二朗 加藤剛 巖下志麻 木村俊恵 菅貫太郎 三原葉子 田中邦衛(wèi) 東
導(dǎo)演：五社英雄
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：下等武士原之助因要求改革遭拒而殺掉了自己的主人。主人的女兒美佐和丈夫原田以及高手慎吾帶領(lǐng)著眾多的武士追殺原之助，原之助開始了自己的逃亡之旅。原之助在逃亡路上遇到了同樣是下等武士的壽他，一門心思在河邊和妻子一起淘金的壽他欲通過(guò)為部落淘金來(lái)擺脫自己下等武士的身份，但這樣的淘金為政府所不允許。原之助想搶奪壽他的金子，三個(gè)流浪武士也對(duì)壽他的金子覬覦不已，追殺原之助的人馬也趕到此地，而壽他的部落卻想殺掉壽他以殺人滅口。有著相似遭遇的原之助和壽他之間可謂不打不成交，英雄惜英雄。三個(gè)流浪武士抓住了壽他的妻子脅迫壽他交出藏著的金子，美佐也遭到強(qiáng)奸，壽他部落的大批高手也紛至沓來(lái)，一場(chǎng)激戰(zhàn)在所難免……
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：三船敏郎 志村喬 淡路惠子 三好榮子 千石規(guī)子 本間文子 河村黎吉 飯
導(dǎo)演：黑澤明
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：炎熱夏天，身心疲憊的青年刑警村上（三船敏郎 飾）結(jié)束了射擊練習(xí)后，登上擁擠難聞的公車回家，途中突然發(fā)現(xiàn)配槍被人盜走。他奮力追趕，卻最終跟丟了目標(biāo)。村上垂頭喪氣找到佐藤課長(zhǎng)（志村喬 飾），請(qǐng)求解除他的職務(wù)，善良的課長(zhǎng)則指點(diǎn)他拜托扒手課的資深刑警市川（河村黎吉 飾）尋求幫助。經(jīng)市川提醒，村上想起公車上身邊站著的一個(gè)女人，正是女慣犯阿銀（岸輝子 飾）。耐不住村上的死纏爛打，阿銀透露了手槍販子的信息。在此之后，村上深入這座城市最黑暗的角落，尋找關(guān)于手槍的蛛絲馬跡。與此同時(shí)，有人用他的手槍犯案，形勢(shì)日漸緊迫?！ 《?zhàn)后日本都市的蕓蕓眾生相，通過(guò)村上野狗一般銳利的雙目交替呈現(xiàn)……
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：有馬稻子 渡邊文雄 仲代達(dá)矢 宮口精二 淡路惠子 佐野淺夫 永井智雄
導(dǎo)演：小林正樹
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事環(huán)繞著一個(gè)美國(guó)空軍基地，它吸引了酒吧和妓院，和當(dāng)?shù)氐娜毡救?，他們需要骯臟的世界來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的世界，和賺錢來(lái)勉強(qiáng)幸存。故事中有一段三角戀情，兩個(gè)主人翁居住再拆卸的公寓大樓，另一個(gè)是當(dāng)?shù)氐膹?qiáng)盜。本片以一種罕見的角度來(lái)觀看戰(zhàn)后的日本，中下階層和罪犯的生活。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：馬丁·鮑爾薩姆 山村聰 杰森·羅巴茲 約瑟夫·科頓 三橋達(dá)也 E.G.
語(yǔ)言：英語(yǔ) / 日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：這是一部真實(shí)的電影，真實(shí)展現(xiàn)了日軍偷襲珍珠港的歷史。美軍插手太平洋戰(zhàn)場(chǎng)，日軍最高將領(lǐng)山本五十六（山村聰 S? Yamamura 飾）認(rèn)為美軍實(shí)力強(qiáng)大，應(yīng)速戰(zhàn)速戰(zhàn)，不宜和美國(guó)人打長(zhǎng)久戰(zhàn)。于是，由他一手策劃的偷襲珍珠港行動(dòng)正式啟動(dòng)了。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：宮本信子 加藤昌彥 金田龍之介 一之宮敦子 菅井琴 石井苗子 洞口依子
導(dǎo)演：伊丹十三
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：四子從小就是一名棄嬰，撿到她的夫婦在她長(zhǎng)大后將她賣給了歌舞伎，而在此她被一名和尚娶為妾，而在和尚死去之時(shí)，婆婆認(rèn)為她是一名會(huì)給男人幸運(yùn)的“鴻運(yùn)女”。她后來(lái)改行在銀行做事，在此她遇到了她所愛的男人鈴木主水，她也因?yàn)闀?huì)帶給男人幸運(yùn)，不斷地牽入到男人為了成功不擇手段的骯臟旋渦中。從此片我們也可以看到導(dǎo)演對(duì)于政治運(yùn)作的大筆金錢關(guān)系，以及將女人視作物品的心態(tài)表露無(wú)遺。
備注：已完結(jié)
類型：恐怖片
主演：池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 佐佐木功 K?ji
導(dǎo)演：筱田正浩
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。 作為松竹新浪潮的一員，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了。 《干花》，這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強(qiáng)烈得多，技術(shù)也更高超得多?！ 〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對(duì)原著進(jìn)行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過(guò)在此番中，通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來(lái)不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感?！ ◇闾镎扑扇〉慕^不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品，有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn)，有一種獨(dú)特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度，并且似乎總是無(wú)法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類學(xué)紀(jì)錄者，他擅長(zhǎng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者；他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。
