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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：詹姆斯·麥卡沃伊 亞力克·紐曼 愛德華多·阿特爾頓 朱莉·考科斯 伊恩
導(dǎo)演：格雷格·艾坦尼斯
語言：英語
年代：未知
簡介：在未來的世界里，兩大世仇王朝家族相互覬覦。艾崔德斯公爵遭到敵人哈肯南男爵的襲擊，失去了沙丘星球的管理所有權(quán)。浩瀚廣大的沙漠，幾乎無人可生存，而水源是唯一上帝所賦予的最大財富。在廣闊銀河系帝國中，沙丘星球仍是一個非常富裕的地方。為了生存，為了能擁有更美好的生活，戰(zhàn)爭是他們唯一的選擇。公爵和他的妻子及兒子保羅，深知他們抗爭、叛變的時刻即將到來，因為他們即將被指派分發(fā)到一項新的任務(wù)，但未來卻充滿了許多無法預(yù)知及強大震蕩的挑戰(zhàn)……btbtdy.com
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：伊莎貝爾·于佩爾 阿爾芭·洛瓦赫 瑪雅·珊薩 托尼·塞爾維洛 米凱萊·
導(dǎo)演：馬可·貝羅奇奧
語言：意大利語
年代：未知
簡介：這部影片改編自真人真事，該事件在意大利可謂是人盡皆知。一名名叫艾倫娜-恩戈拉羅的年輕女子的生命將在17年的植物人狀態(tài)之后結(jié)束，而意大利全國也因是否讓其安樂死這個問題引發(fā)了一場爭執(zhí)。影片則通過幾個擁有不同信仰和身份的角色來看待這個事件。一名參議員糾結(jié)于自己是否要為一項不贊同的法律投贊成票，他的良心和他對于自己黨派的忠誠讓他深陷矛盾之中。他的女兒瑪麗亞則是生命維護主義者，她一直在艾倫娜就診的醫(yī)院前進行抗議。羅貝托兄弟則與瑪麗的意見恰恰相左，但陰差陽錯之間羅貝托與瑪麗亞竟然陷入愛河。這是一個有關(guān)生命的議題。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：阿爾貝托·內(nèi)格林
語言：英語
年代：未知
簡介：據(jù)說長子之塔藏有無盡的寶藏，引來了許多人的覬覦，也因此而喪生。約翰與麥可兩兄弟也在尋找此塔，他倆的重逢，勾起令人感傷的回憶，而感情恩怨使麥可想致胞兄于死地。一次暴風(fēng)使約翰生死未卜，約翰的獨生女黛安，為尋父而踏上危險之旅，在旅途中，她巧遇天文物里學(xué)家荷根，兩人結(jié)伴同行，而黛安的舊往情人拉西德王子總在危難之際現(xiàn)身解圍。荷根也漸漸愛上黛安，常常與拉西德爭風(fēng)吃醋。 最后歷經(jīng)千辛萬苦，眾人終于來到長子之塔，一解千古之謎。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：阿爾貝托·內(nèi)格林
語言：英語
年代：未知
簡介：據(jù)說長子之塔藏有無盡的寶藏，引來了許多人的覬覦，也因此而喪生。約翰與麥可兩兄弟也在尋找此塔，他倆的重逢，勾起令人感傷的回憶，而感情恩怨使麥可想致胞兄于死地。一次暴風(fēng)使約翰生死未卜，約翰的獨生女黛安，為尋父而踏上危險之旅，在旅途中，她巧遇天文物里學(xué)家荷根，兩人結(jié)伴同行，而黛安的舊往情人拉西德王子總在危難之際現(xiàn)身解圍。荷根也漸漸愛上黛安，常常與拉西德爭風(fēng)吃醋?！ ∽詈髿v經(jīng)千辛萬苦，眾人終于來到長子之塔，一解千古之謎。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：索亞那·奧馬爾-斯切戈 IdrissAbdillahiHoufaneh
導(dǎo)演：雪莉·霍曼
語言：英語 / 法語
年代：未知
簡介：華莉絲（莉亞?科貝德 Liya Kebede 飾）出生在索馬里的沙漠和母親過著游牧民族的生活。在三歲時，華莉絲按照索馬里習(xí)俗就被施以女性割禮。十二歲時父親為了得到五頭駱駝，要將華莉絲嫁給六十歲的老叟。就在出嫁前夜，華莉絲在母親的默許下，在沙漠中徒步很久投奔摩加迪沙的外祖母,也在外祖母那里獲得了去給當時索馬里駐英國大使夫人的姨媽作女傭的機會。到英國后不久，索馬里爆發(fā)戰(zhàn)爭，舊政府被推翻，華莉絲趁亂再次出逃大使館而流浪英國街頭。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
語言：其它
年代：未知
簡介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
