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備注：已完結
類型：劇情片
主演：安吉麗娜·朱莉 凱拉·查恩薩 喬丹·A·納什 大衛(wèi)·奧伊羅 邁克爾·凱
導演：布蘭達?查普曼
語言：英語
年代：未知
簡介：所有的童話傳奇都來自夢想。講述Rose一家人原本過著幸?？鞓返娜兆?她擁有三個天真愛作夢的孩子,但當哥哥意外去世,面對喪失摯親之痛,整個家庭都陷入悲傷的情緒之中。其中兩個兄妹彼得與愛麗絲更為了逃避殘酷的現(xiàn)實，分別走入夢幻島(Neverland)及仙境世界 (Wonderland)。而安潔莉娜裘莉正是飾演這對兄妹的母親Rose。這個故事寫在愛麗絲前往兔子洞以及彼得潘成為小飛俠之前，《勇敢傳說》導演布蘭妲查普曼將帶領你顛覆所有想像,探索一場愛與夢想的奇幻旅程…！
備注：已完結
類型：劇情片
主演：千葉早智子 丸山定夫 藤原釜足 英百合子 細川千賀子 堀越節(jié)子 大川平
導演：成瀨巳喜男
語言：日語
年代：未知
簡介：成瀨首次取得巨大成功的影片，主演為後來曾和他結過婚的明星千葉早智子。性格開朗的在寫字樓工作的女孩和母親一同居住，她將要結婚了。她發(fā)現(xiàn)父親和其情婦住在鄉(xiāng)下，於是決定去找他並說服他回家。到了一看，她發(fā)現(xiàn)父親跟一個大家庭居住在一起，她看到了情婦對父親和孩子們的愛。父親來鎮(zhèn)上參加她的婚禮，她發(fā)現(xiàn)父親和母親明顯個性不合，於是衹能讓他回到他的情婦家庭。《電影旬報》「年度十大」列第一。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：穆扎菲·奧德默 伊敏·托普拉克 歇沃·簡恩瑟 娜贊·克薩爾 弗里敦考克
導演：努里·比格·錫蘭
語言：
年代：未知
簡介：已過不惑之年的馬赫穆特（Muzaffer ?zdemir 飾）是一名來自土耳其鄉(xiāng)村的獨立攝影師，經過多年打拼他終于在伊斯坦布爾某的一席之地，在和妻子分手后，他獨自過著平靜而自在的生活。某日，來自老家的表弟尤瑟夫（Emin Toprak 飾）闖入了馬赫穆特的世界。老家工廠倒閉讓內向的尤瑟夫丟掉工作，為了貼補家用并給母親治病，他獨自來到大都市闖蕩，在此期間暫居表兄的公寓中。多年的分離和不同的生活軌跡讓這對表兄弟沒有任何共同語言，而馬赫穆特卻越來越厭煩尤瑟夫對他個人世界的侵擾，一份尷尬在兄弟間悄然而生…… 本片榮獲2003年伊斯坦布爾國際電影節(jié)土耳其最佳年度導演和最佳年度影片以及國際影評人費比西獎；2003年戛納電影節(jié)評委會大獎，兩位男主角雙雙榮膺影帝稱號。?豆瓣
備注：已完結
類型：劇情片
主演：高倉健 倍賞千惠子 吉岡秀隆 鈴木瑞穗 鼻肇 畑正憲 渥美清
導演：山田洋次
語言：日語
年代：未知
簡介：寒冷偏遠的北國，人們祖祖輩輩生活于此。在這片純然且嚴苛的土地上，盛開著一朵來自他鄉(xiāng)、柔弱而又堅強的鮮花。她叫風見民子（倍賞千恵子 飾），早年不顧家人的反對，決然跟隨愛人來到北國經營農場。數(shù)年前丈夫撒手人寰，民子既要繼續(xù)支撐農場，又要撫養(yǎng)兒子武志（吉岡秀隆 飾），個中艱辛誰人知。某天，一名沉默寡言有著堅毅面龐的男人路過農場，他去而復返，懇請民子留他在這里幫工。雖則顧慮重重，但是民子還是收留了這個名叫田島耕作（高倉健 飾）的男人。耕作背負著不堪回首的過去，在這個遠離城市喧囂的偏遠所在，他全身心地投入勞作，既與武志結下深厚的友情，也贏得了周圍人的信任。他的堅毅也慢慢開啟了民子的心門…… 本片為“民子三部曲”的最后一部，前兩部為《家族》和《故鄉(xiāng)》。?豆瓣
備注：已完結
類型：劇情片
導演：林正盛
語言：普通話
年代：未知
簡介：寶猜帶著花樣年華的女兒西蓮，回到位于臺東都蘭山上兩層樓高的宅院，在陽光過盛的故鄉(xiāng)，躲避著人群以及往昔男主人所凝聚而成的巨大陰影。 與世隔絕的寶猜，經歷了離婚的變故，認定自己的破碎的心將永久的存封于這片山林間；在國小教書的西蓮，卻無法抑止向往藍天外的愛情以及自由。 西蓮與 表哥的愛情，在上一代的糾葛中被硬生生阻斷，暗自傷心的西蓮，在同事朱成的風趣體貼的言談中，逐漸淡忘了初戀的哀傷，與朱成陷入熱戀。 此時朱成突然接獲學校命令被調派到綠島，熱戀中的情侶只有靠情書穿梭連結相互的思念。一封封的書信、一篇篇的文字，穩(wěn)固了西蓮對愛情的信念，堅定了要跨出這個幽閉世界的決心。 但是隨后的情書卻一再被寶猜攔截。在寶猜私密的閱讀中，情書仿佛是寫給自己一般，中年女人沉埋許久的情欲因此復蘇流動。愛情，似乎在咫?yún)仗煅?。寶猜的秘密，卻逐漸成為與西蓮的隔閡與猜忌，兩代的復雜糾結與沖突，顯得如此之輕，又如此之重。 楊貴媚憑此片奪得第41屆金馬獎最佳女主角。另外此片獲得第41屆金馬獎最佳改編劇本獎。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：喬治·桑德斯 赫伯特·馬歇爾 Doris Dudley
語言：英語
年代：未知
簡介：一個英國證券交易所的經紀人，本已有牢靠的職業(yè)和地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。他的行徑沒有人能夠理解。他在異國不僅肉體受著貧窮和饑餓煎熬，而且為了尋找表現(xiàn)手法，精神亦在忍受痛苦折磨。經過一番離奇的遭遇后，主人公最后離開文明世界，遠遁到與世隔絕的塔希提島上。他終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術氣質的氛圍。他同一個土著女子同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。在他染上麻風病雙目失明之前，曾在自己住房四壁畫了一幅表現(xiàn)伊甸園的偉大作品。但在逝世之前，他卻命令土著女子在他死后把這幅畫作付之一炬。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：Arik Lavie Shaike Ophir Avraham Hef
語言：希伯來語
年代：未知
簡介：A comic and episodic satire, the film uses improvisation to illustrate the clash between fantasy and reality in real life. Although conceived in the style of Mekas' "Hallelujah the hills" (1962), it's an authentically Israeli satire, an openly rebellious and individualistic expression that poked fun at the sacred myths of earlier zionist films. The technique of film within the film is used to portray cinema as reflection of the imagination, a miracle based on dreams and fantasies that take on concrete characteristics - parallel to the miracle of Israel, the dream that has become reality. Although not a commercial success, its importance is beyond any measure, though it remains a unique experiment, boldly uncommercial and subversive, out of any context in that patriotic, ideological epoch. A new immigrant, Tzelnik, arrives at the port of Jaffa. He goes to live in the Negev desert where he opens a kiosk in the middle of nowhere. Mizrachi comes along and opens a competing business across the way. The two make a living by selling to each other. As there is nothing there, they decide to create a world out of their imagination. They build a cardboard film set, which slowly takes on real dimensions- the buildings turn to concrete, people come to audition for parts in the "film" (cinema verité style, with Zohar mocking viciously the pretensions of the "actresses") and builders come to build appartment buildings (mocking the glorification of concrete and "heroic" settlement). In one sequence, Arab actors come and ask the filmmakers turn positive to negative, and they're given the role of pioneers who plow the land and sing zionist songs. The imagined world of the filmmakers becomes so real eventually they lose sight of the thin line between fantasy and reality. Along the way there are also many references to other films and genres: the samurai flicks of Kurosawa, westerns, the pop films by Richard lester, the meal scene from Tom Jones and many others. The film was made by a bunch of (very talented) friends Zohar gathered, and they shot it with their own funds, as a “collective flick”, another aspect of it that sets it apart from the rest of the production in the country.
