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備注：已完結(jié)
類型：科幻片
導演：楊紫彤
語言：國語
年代：未知
簡介：科學家蕭然在人工智能普及的基礎(chǔ)上竭盡所能發(fā)明出與真人別無二致的陪伴型男性人形機器人，他將所有精力投入到工作中忽略了女友周詩晴和家人的存在，在生命垂危時將自己的記憶和思維上傳至開發(fā)系統(tǒng)中，此款軟件名為“享他”。都市女性紛紛下載此款軟件約會智能男友。從未戀愛的蘇茜，家庭破碎的范小美，一心專注事業(yè)的成功女性周詩晴。下單的女孩與各自約會的機器人相處模式各有不同，但相同的是她們都逐漸對機器人產(chǎn)生了情感依賴。系統(tǒng)忽然癱瘓，所有機器人全部被送進機器人修復中心。被修復后的機器人陳瀟帶著所有蕭然的記憶，找到周詩晴闡述自己生前的遺憾以及智能機器人的由來。周詩晴也決定繼續(xù)與機器人陳瀟展開新的生活。
備注：已完結(jié)
類型：科幻片
導演：:周煜壹
語言：漢語普通話
年代：未知
簡介：2069年，清潔能源革命完成，月球成為解決地球能源危機的理想之地。一艘國際能源集團的月球運輸船被偷襲，所運載的新型核能材料He-3被曾經(jīng)叛逃能源集團的科學狂人KSTAN劫持，KSTAN妄圖用He-3配合氫同位素完成他的機甲核心來摧毀能源集團。于是此時已經(jīng)流入黑市的氫同位素混合器，成為了國際能源集團（科技商業(yè)組織）、東亞安全聯(lián)合部（政府部門）和以KSTAN為首的黑色黎明組織（恐怖組織）三方勢力的共同目標，一場圍繞氫同位素的混戰(zhàn)即將打響······
備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：克里夫·羅伯遜 克萊爾·布魯姆 Lilia Skala
導演：拉爾夫·尼爾森
語言：英語
年代：未知
簡介：查利（克里夫·羅伯遜 Cliff Robertson 飾）雖然已經(jīng)是一名30歲的成年男子了，但是因為患有智力障礙，他的言行舉止都宛若一個6歲的孩童。白天，查利在面包房靠著做清潔工來賺取微薄的薪水養(yǎng)活自己，這份工作除了非常辛苦以外，查理還必須忍受同伴們的嘲笑和欺侮。晚上，查利回去夜校上課，他的老師愛麗絲（克萊爾·布魯姆 Claire Bloom 飾）對查利非常的好?！ 榱藥筒槔尾?，愛麗絲找到了專門進行大腦實驗的神經(jīng)學家理查德（Leon Janney 飾）和安娜（莉莉婭·斯卡拉 Lilia Skala 飾），查利作為實驗對象接受了兩人的治療，誰知道治療效果拔群，查利不僅完全病愈，而且獲得了超高的智商。
備注：已完結(jié)
類型：科幻片
主演：Jitka Horejsi Ondrej Jariabek Vanda
導演：揚·施密特
語言：其它
年代：未知
簡介：◎簡 介 1976年戛納正式競賽片,想象力令世人震驚. 帕維爾.祖拉契克,捷克新浪潮電影運動中的天才導演,被譽為捷克新浪潮電影革命中真正的靈魂,做為整個東歐電影新生運動中最獨特的劇作家之一,他創(chuàng)作了好幾部在捷克東歐電影史上占有重要地位的影片. 黑白電影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是編劇Pavel Juracek和導演Jan Schmidt合作的第二部作品，這兩人是可以代表上世紀60年代捷克電影新浪潮流派的兩位天才?！ ≡诋敃r的東歐，一些有政治報復的電影人希望通過銀幕來喚醒人們對極權(quán)的認知和反抗，但囿于體制壁壘難以使用現(xiàn)實主義體裁，于是拍出了大量科幻、童話、象征或神秘主義電影。Juracek和Schmidt正是屬于這一陣營。 故事開始于一場幾乎毀掉全人類的戰(zhàn)爭之后，山野里出現(xiàn)由一個老婦帶領(lǐng)的八個年輕姑娘，她們一路跋涉，尋找食物和或許還活著的男人，希望成為“新世界之母”?！ ‘敃r東西方核儲備競爭造成的末世恐慌是這部電影想當然的象征物，卻不像其它多數(shù)末世電影般先給出一片荒土和廢墟的影像，并將角色披上盔甲、戴上面罩，塑造得如機器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生機，植物在瘋長，到處都是動物，片中的八位姑娘個個也健康豐滿、強壯矯健。她們就這樣生活在飽和到幾乎溢出來的自然之中，只是見不到人，祖先留給她們的是槍彈、炸藥和汽油?！ ∮捌瑥娬{(diào)她們是因懂事前就脫離了社會與文明，于是不再具備某些被公認的“人性”。片中有一些很殘酷的鏡頭——動物保護主義者一定難以忍受——譬如像一群狼一樣把一頭奶牛剖開、用槍托砸碎一只一直渴望跟隨她們的狗的腦袋等等。經(jīng)歷過文明的老婦教會她們怎樣使用語言、文字、杯子和槍，但沒有辦法使她們成為文明人，因為她們失去了社會?！ ∮捌蟀氩坷锼麄冇龅搅艘粋€孤獨活在農(nóng)場里的老人，從他那里見識了諸多文明的遺跡，譬如一臺再也放不出的電視、一張舊報紙和一架械動留聲機，她們只對留聲機感興趣——這里電影似乎在暗示：音樂與文明之間并非有必然的聯(lián)系?！ ∽罱K老婦因病去世，姑娘們冷漠地準備拋下農(nóng)場老人離開，并要帶走那架動留聲機，老人豁然明白她們不懂感恩、毫無人情，他被姑娘們槍殺了?！ ‰娪袄镉刑嗟南笳髋c隱喻，每個人都可以給出自己的解釋。另外，其黑白影像細節(jié)銳利而構(gòu)圖絕妙，從遠景到人物臉部特寫的鏡頭切換干凈果斷、了無痕跡。無論從內(nèi)涵還是美學來估判，這都是部深刻的經(jīng)典之作。 其實，上文中提到的那些極權(quán)下勇于政治干涉的電影人，他們中的一些在革命者和藝術(shù)家兩種角色之間終于晃暈了腦袋。本來，他們是不得不用一些象征、意象、解構(gòu)的方式來呈現(xiàn)其主題，結(jié)果主題卻被形式顛覆了，他們的后期作品成為了干脆的試驗影像，盡管依舊精妙，卻已是空中樓閣。
