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備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：納薩魯丁·沙 莉蕾特·杜貝 莎法莉·什提 維賈伊·拉齊 蒂洛塔瑪·索姆
導演：米拉·奈爾
語言：英語 / 北印度語
年代：未知
簡介：印度新德里的一家人正在籌備女兒阿迪特（瓦塞達拉Vasundhara Das 飾）出嫁的婚禮。父親拉里特（納薩魯丁?沙 Naseeruddin Shah 飾）為她選定的如意郎君是從美國留學回來的富商之子海蒙特。然而，阿迪特并不開心，因為她還有一個在電視臺做主持人的情人，并且是個有婦之夫。所以她一面在父母的督促下準備婚禮，一方面又要偷偷跟意中人約會…… 婚禮還改變了很多人的命運：婚禮設(shè)計師杜比跟女仆愛麗絲機緣巧合，墮入愛河；阿迪特的表妹跟澳大利亞的留學生打得火熱；阿迪特的姑丈泰迦表示要資助她的表姐麗爾出國留學。然而，麗爾并不領(lǐng)情，反而極力反對女兒跟泰迦相處，因為她隱瞞了一段不堪回首的往事…… 本片獲第58屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Letekidan Micael Solomie Micael Seb
語言：其它
年代：未知
簡介：《心火》(Feuerherz)德國奧地利 導演：路易吉-法洛尼(Luigi Falorni) 主演：Letekidan Micael 影片介紹：改編自德國著名歌手森娜特-梅哈瑞(Senait Mehari)的暢銷書，講述了一個德國女兵在非洲厄立特里亞內(nèi)戰(zhàn)中尋求生存的故事，這部作品也可以看作是森娜特-梅哈瑞的半自傳，透過這本自傳，人們對這位巨星的人生可以有更多的了解，可以一窺她一直不愿意回首的過去是怎樣的。這是森娜特第一次直接面對她在非洲的童年往事。而導演也將繼續(xù)延續(xù)自己上一部作品的紀錄片風格?！ а萁榻B：路易吉-法洛尼(Luigi Falorni)1971年生于意大利佛羅倫薩，曾在慕尼黑電影學院攻讀電影。他的上一部作品《駱駝駱駝不要哭》(The Story of The Weeping Camel)榮獲2004捷克卡羅維法利國際影展觀眾票選最佳影片、巴伐利亞電影獎、舊金山FIPRESCI獎等多項國際獎以及2005年奧斯卡提名。wine文
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：凱瑟琳·麥克馬克 Clémence Poésy Kevin McKid
導演：基利士·麥根諾
語言：英語
年代：未知
簡介：蘇格蘭女王瑪麗（克蕾曼絲·波西 Clemence Poesy 飾）在18歲之前都生活在異國他鄉(xiāng)，成年之后，她回到了蘇格蘭繼承了王位。直到這時，這位天真的少女才發(fā)現(xiàn)，原來王室的生活除了肉眼可見的奢侈和華貴外，還暗藏著無數(shù)的下三路勾當?！ ≡诔粤藥谆靥澲螅旣愌杆俚某砷L起來 ，逐漸蛻變成為了一位真正受人敬仰的女王，但在此過程中，她失去了太多。為了穩(wěn)固政權(quán)，瑪麗被迫借給了英格蘭伯爵，但之后，她邂逅了英俊的護衛(wèi)隊長（保羅·尼科爾斯 Paul Nicholls 飾），兩人之間很快就碰撞出了愛情的火花。當瑪麗女王沉浸在她甜蜜的愛情之中時，宮內(nèi)亦正在醞釀一個驚人的陰謀。
備注：已完結(jié)
類型：恐怖片
主演：池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 佐佐木功 K?ji
導演：筱田正浩
語言：日語
年代：未知
簡介：《干花》這部風格強烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領(lǐng)觀眾夢游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?！ ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了?！ 陡苫ā罚@部筱田正浩的新浪潮時期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來的虛無主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語》還要強烈得多，技術(shù)也更高超得多?！ 〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對原著進行的視覺呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽族電影——文學作品的印記。不過在此番中，通常發(fā)生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個沒有希望和生存目的的孤獨殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來的感情聯(lián)系在這個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來不及清醒地確認自身的存在與悲劇感。 筱田正浩所采取的絕不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰(zhàn)后日本社會心理形態(tài)的作品，有著強大而深沉的批評力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現(xiàn)，有一種獨特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會眼光的深度，并且似乎總是無法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風格的社會學或人類學紀錄者，他擅長改編文學作品的才能使它成為一位將社會立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學敘事上的美學拓建設(shè)者；他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。
