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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：利蒂希婭·賴特 喬迪·梅 杰克·班戴拉 特雷瓦·埃迪內(nèi) 塔馬拉·勞倫斯
導(dǎo)演：阿格涅什卡·斯莫琴斯卡
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：影片根據(jù)Marjorie Wallace撰寫的同名書籍改編，講述一對(duì)雙胞胎姐妹非常沉默，她們只用一種專有的語(yǔ)言來彼此交流。她們迷戀于寫小說、男孩以及青少年間的犯罪活動(dòng)，她們之間的緊密關(guān)系使得某些事情變得十分危險(xiǎn)。
備注：已完結(jié)
類型：戰(zhàn)爭(zhēng)片
主演：朱莉·德拉姆 米歇爾·加拉布呂 托馬斯·儒阿特 瑪麗·布奈爾 Timo
導(dǎo)演：皮埃爾·布特龍
語(yǔ)言：法語(yǔ) / 德語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：法國(guó)人André（邁克爾·加拉布魯 Michel Galabru 飾）和她的孫女Jeanne（朱莉·德拉姆 Julie Delarme 飾）原本平靜的生活因二戰(zhàn)的到來和德軍對(duì)法國(guó)的侵占被打破，更讓他們無法接受的是，他們家里的一個(gè)房間竟被征用作為一個(gè)德國(guó)軍官Werner（托馬斯·儒阿特 Thomas Jouannet 飾）的起居室。他們對(duì)這個(gè)敵方的軍官一直保持著一種冷漠，尤其是Jeanne，她從來不和軍官說話，即使是在他向他們問好的時(shí)候。讓人意想不到的是，這個(gè)年輕的軍官在多日的相處后，竟和他們談?wù)撈鹱约旱纳睢⒁魳泛头▏?guó)文化，透露出他納粹軍服下隱秘的內(nèi)心世界。同時(shí)，Jeanne也在積極的參與法國(guó)地下反抗德軍的組織活動(dòng)。漸漸地，兩個(gè)來自敵對(duì)雙方的年輕男女間產(chǎn)生了一種奇異的情感。這種情感在他們離別的時(shí)候，化成了Jeanne口中的一句話，她和他說的第一句話，... (展開全部) 法國(guó)人André（邁克爾·加拉布魯 Michel Galabru 飾）和她的孫女Jeanne（朱莉·德拉姆 Julie Delarme 飾）原本平靜的生活因二戰(zhàn)的到來和德軍對(duì)法國(guó)的侵占被打破，更讓他們無法接受的是，他們家里的一個(gè)房間竟被征用作為一個(gè)德國(guó)軍官Werner（托馬斯·儒阿特 Thomas Jouannet 飾）的起居室。他們對(duì)這個(gè)敵方的軍官一直保持著一種冷漠，尤其是Jeanne，她從來不和軍官說話，即使是在他向他們問好的時(shí)候。讓人意想不到的是，這個(gè)年輕的軍官在多日的相處后，竟和他們談?wù)撈鹱约旱纳?、音樂和法?guó)文化，透露出他納粹軍服下隱秘的內(nèi)心世界。同時(shí)，Jeanne也在積極的參與法國(guó)地下反抗德軍的組織活動(dòng)。漸漸地，兩個(gè)來自敵對(duì)雙方的年輕男女間產(chǎn)生了一種奇異的情感。這種情感在他們離別的時(shí)候，化成了Jeanne口中的一句話，她和他說的第一句話，也是唯一的一句話......
備注：已完結(jié)
類型：愛情片
主演：邁克爾·凱恩 布蘭登·費(fèi)舍 杜氏海燕 拉德·舍博德茲加 馬泰 羅伯特·
導(dǎo)演：菲利普·諾伊斯
語(yǔ)言：英語(yǔ) / 法語(yǔ) /
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在1952年，越南局勢(shì)緊張，動(dòng)亂和戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)。艾登（布蘭登·費(fèi)舍 Brendan Fraser 飾）是由美國(guó)援助組織派往越南的工作人員，目睹了越南發(fā)生的種種，艾登滿腹熱忱，希望自己能夠在這里大干一番，之后，艾登結(jié)識(shí)了名叫托馬斯（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）的男子，他是倫敦時(shí)報(bào)的特派員，十分了解當(dāng)?shù)氐那闆r。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：KimGwan-cheol
語(yǔ)言：韓語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：Healing romance between a man whose life is tiring because of things he says without meaning them and a woman who's afraid of life because of her closed heart. Dong-soo who has tic orders that make him swear without knowing it, visits Ye-ri's rooftop house twice a week to deliver daily necessities that's his job. Ye-ri is always shut in her room after the death of her younger s...
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：索亞那·奧馬爾-斯切戈 IdrissAbdillahiHoufaneh
導(dǎo)演：雪莉·霍曼
語(yǔ)言：英語(yǔ) / 法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：華莉絲（莉亞?科貝德 Liya Kebede 飾）出生在索馬里的沙漠和母親過著游牧民族的生活。在三歲時(shí)，華莉絲按照索馬里習(xí)俗就被施以女性割禮。十二歲時(shí)父親為了得到五頭駱駝，要將華莉絲嫁給六十歲的老叟。就在出嫁前夜，華莉絲在母親的默許下，在沙漠中徒步很久投奔摩加迪沙的外祖母,也在外祖母那里獲得了去給當(dāng)時(shí)索馬里駐英國(guó)大使夫人的姨媽作女傭的機(jī)會(huì)。到英國(guó)后不久，索馬里爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，舊政府被推翻，華莉絲趁亂再次出逃大使館而流浪英國(guó)街頭。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Michaela Farrugia Jesmark Scicluna
導(dǎo)演：亞歷克斯·卡米萊里
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：馬耳他漁業(yè)日漸蕭條，出身漁民世家的杰斯馬克為了養(yǎng)活妻兒，不得不鋌而走險(xiǎn)嘗試黑市捕魚交易。影片極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，從馬耳他本地漁民的視角出發(fā)，將對(duì)多種社會(huì)議題的探討，巧妙地穿插在一個(gè)感人至深的家庭故事之中，呈現(xiàn)了地中海美麗風(fēng)光背后的悲情真相。片中包括男主角在內(nèi)的多個(gè)角色，均是由當(dāng)?shù)貪O民出演，他們樸實(shí)無華的本色出演真實(shí)而自然。本片是第一部亮相圣丹斯電影節(jié)的馬耳他電影，并最終榮獲2021年圣丹斯電影節(jié)世界電影單元評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
導(dǎo)演：讓-馬里·斯特勞布 達(dá)尼埃爾·于伊耶
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich B?ll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert F?hmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation F?hmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
