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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Mawusi Tulani Clarissa Kiste Caroli
語言：葡萄牙語
年代：未知
簡介：1899年的巴西，廢除奴隸制后不久，逝者的亡靈仍在世人間游走。對于蘇亞雷斯一家的女人們來說，放棄特權(quán)并適應(yīng)中產(chǎn)階級生活，令她們?yōu)l臨瘋狂。對于曾經(jīng)被奴役的伊娜·納西門托來說，在充滿敵意的新世界中與所愛之人重聚，迫使她必須面對真實的自己。在巴西陷入困境的過去和破裂的現(xiàn)在之間，這些女性一邊應(yīng)對命運的巨變，一邊試圖創(chuàng)造著自己的未來。入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：KaceyBarnfield StephenRea ElizaBenn
導(dǎo)演：JohannesRoberts
語言：英語
年代：未知
簡介：Syfy原創(chuàng)電視電影（RoadKill）描述一群朋友在愛爾蘭乘坐娛樂車來到風(fēng)景秀美的鄉(xiāng)村旅行。他們不小心撞倒一個吉普賽老婦人。老婦人臨死前用惡毒的咒語詛咒他們，招來一只巨大無比的食肉猛禽對這群年輕人發(fā)動攻擊。眼看同伴一個接一個慘死，剩下的人能夠逃出生天嗎？
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：理查德·張伯倫 莎朗·斯通 赫伯特·羅姆 約翰·瑞斯-戴維斯 肯·甘普
導(dǎo)演：J·李·湯普森
語言：英語
年代：未知
簡介：此部動作冒險片，帶有「印地安納瓊斯」系列電影的風(fēng)格。潔西（莎朗史東 飾）的父親是一名考古學(xué)家，在一次前往非洲的考古探險中，被一名土耳其人（約翰雷斯戴維斯 飾）與一名德國上校（赫伯隆姆 飾）綁架，他們倆企圖從頑固的考古學(xué)家的口中，逼問出所羅門王寶藏的藏匿地點。為了找回失蹤父親的下落，潔西向冒險家艾倫（李察張伯倫 飾，）求助，于是兩人啟程前往未知的非洲大陸。接下來，他們要面對的不僅是兇猛的鱷魚、獅子，還有一群心狠手辣的人類…此部帶有異國風(fēng)味的冒險電影，是動作片名導(dǎo)杰李湯姆遜的作品，他另有「六壯士」、「恐怖角」等代表作。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：依萊姆·克里莫夫 Valentin Rasputin Stefaniy
導(dǎo)演：依萊姆·克里莫夫
語言：其它
年代：未知
簡介：A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art. Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.
