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備注：已完結(jié)
類(lèi)型：喜劇片
主演：蘇珊娜·西蒙 安娜·豪斯堡 尼基·馮·坦珀霍夫 Tim Schultz
導(dǎo)演：沃爾夫?qū)ざ】死?/a>
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事女主人公伊內(nèi)絲的現(xiàn)實(shí)生活過(guò)得一塌糊涂，父女的關(guān)系因?yàn)閶寢尩娜ナ酪恢币詠?lái)都不親密，彼此不理解。她和丈夫福柯的婚姻就是一個(gè)騙局，丈夫花天酒地不勞而獲，伊內(nèi)絲一直生活在丈夫編出的一個(gè)又一個(gè)的謊話(huà)之中。她的工作也非常糟糕，在一個(gè)創(chuàng)意店里當(dāng)導(dǎo)購(gòu)……有一天，她在工作中不小心殺死了年輕時(shí)的伙伴豪克，現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)到了不可挽回的地步。此時(shí)因?yàn)橐环N意外的力量使她穿越時(shí)空回到了年輕的時(shí)候，她想改變自己的未來(lái)，改變她年輕時(shí)所做的錯(cuò)誤決定，但是又遇到了意想不到的問(wèn)題……
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：愛(ài)情片
主演：安東尼奧·班德拉斯 艾瑪·湯普森 瑪麗亞·卡納爾斯-巴雷拉 盧賓·布雷
導(dǎo)演：克里斯托弗·漢普頓
語(yǔ)言：英語(yǔ) / 西班牙語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在風(fēng)景如詩(shī)如畫(huà)的阿根廷布宜諾斯艾利斯?？逅梗ò矕|尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas 飾）是一名劇作家，因?yàn)閯?chuàng)作過(guò)幾個(gè)成功的劇本而擁有著不小的名氣?？逅购推拮游魑骼騺啠ò敗丈?Emma Thompson 飾）結(jié)婚多年，兩人之間的感情一直十分恩愛(ài)。西西莉亞是一名記者，在業(yè)內(nèi)小有名氣，她和卡洛斯一直被朋友們視為一對(duì)金童玉女，十分相配。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：Antonio López García Marina Moreno
導(dǎo)演：維克多·艾里斯
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》，又名《光之夢(mèng)》，西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在當(dāng)年的戛納獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)?！ ≡凇妒昼娔耆A老去》里，Victor Erice貢獻(xiàn)了一段最迷人的短片，他是那種可以讓時(shí)間在影片里停留的人，所以我對(duì)他一直抱有濃厚興趣。 然后看到了這部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述，或者說(shuō)再現(xiàn)、參與了一位畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對(duì)象就是一棵結(jié)滿(mǎn)果實(shí)的溫勃樹(shù)。 一棵樹(shù)，一個(gè)人，一幅作品，整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是互相依存的，但又有各自的生命，只是在這部片里，它們結(jié)合到了一起?！ ?dǎo)演最基本的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里，挑選木板，制作畫(huà)架。這一系列動(dòng)作，主要是通過(guò)某一角度的固定鏡頭（基本是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧）拍攝下來(lái)，然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化，目的是省略、壓縮了時(shí)間。 這種手法貫穿了整部影片，我們可以在后面看到，比如在后院拍攝的大全景，包括了那棵樹(shù)、畫(huà)架，它們都在同一畫(huà)面里經(jīng)過(guò)了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里，你會(huì)看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時(shí)間”?！ ∵@種方法并不難做，但需要耐心，很好的耐心?！ 〕酥猓瑢?dǎo)演另一個(gè)留住時(shí)間的方法，就是細(xì)致入微地用攝影機(jī)觀察畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院，選定與溫勃樹(shù)的距離，為自己腳的位置打釘子定位，在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標(biāo)記——等等一系列細(xì)致的有條不紊的近景、特寫(xiě)，捕捉每一個(gè)動(dòng)作和眼神。 這好像也不難辦到，只要你足夠細(xì)致，從容?！ ?chuàng)作的一開(kāi)始，總是充滿(mǎn)激情的，影片的開(kāi)始，也好像飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著歌曲，愉快地調(diào)著顏料，你聽(tīng)得到畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲，風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。房子里工人在裝修，收音機(jī)里傳來(lái)新聞，火車(chē)穿過(guò)原野，太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相當(dāng)自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西，就是生活?！ ∮捌酉聛?lái)的段落，是漫長(zhǎng)的、甚至有些無(wú)趣地創(chuàng)作過(guò)程，時(shí)間一天天過(guò)去，畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)慢慢增加著，畫(huà)家與家人聊天，與朋友聊天，邊聊邊畫(huà)，一聊就是好十幾分鐘。攝影機(jī)完全紀(jì)錄下來(lái)這些閑話(huà)，鏡頭里全是自然得到有些“簡(jiǎn)陋”的光線(xiàn)，甚至都像是用DV拍出來(lái)的效果。機(jī)位也就是那兩個(gè)，切來(lái)切去。時(shí)間在這些片斷里，被拉長(zhǎng)了，放大了，觀眾體味到細(xì)膩，也體味到了乏味。導(dǎo)演就是這樣，讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過(guò)程?！ 】粗粗?，我以為自己真是在看一部紀(jì)錄片，里面的人物、事件，在導(dǎo)演的耐心和細(xì)致下，顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏，有條不紊地滋長(zhǎng)著，包括畫(huà)布上的作品，包括在一邊靜靜觀察的攝影機(jī)。 十月的馬德里，光線(xiàn)變幻莫測(cè)，畫(huà)家總是找不到自己最喜歡的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的效果。然后是陰天、暴雨，畫(huà)家在經(jīng)過(guò)多天的拉鋸后，決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)始，畫(huà)素描，這樣就不需要受到天氣的限制?！ ∥也辉?gòu)?fù)述影片內(nèi)容了，這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?，充滿(mǎn)了瑣碎的片斷?！稖夭獦?shù)的陽(yáng)光》展示了一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，同時(shí)也是空間的。因?yàn)樗ㄒ粋€(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)，這個(gè)環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹(shù)，還有他的家人，來(lái)訪(fǎng)的朋友，自然風(fēng)雨，做畫(huà)時(shí)突然叫起的狗聲。這些都很和諧，唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，它與這個(gè)后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入，并顯得遙遠(yuǎn)。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光，但最后他也沒(méi)能成功，只好改成素描，他說(shuō)，生活總是這樣，你必須得放棄一些東西?！ ‘?huà)家對(duì)著樹(shù)，在畫(huà)布上創(chuàng)作；而攝影機(jī)對(duì)著畫(huà)家，在膠片上創(chuàng)作。這個(gè)意味在結(jié)局的畫(huà)面里表現(xiàn)得更加明顯，這也是導(dǎo)演忍不住要表達(dá)自己觀點(diǎn)的地方?！ 夭獦?shù)的果實(shí)成熟了，紛紛落地，這幅畫(huà)已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里，看著上面的樹(shù)；家人和工人們吃著溫勃果，討論著它。導(dǎo)演在影片最后，讓攝影機(jī)和溫勃樹(shù)出現(xiàn)在同一畫(huà)面里，機(jī)器靜靜對(duì)著一顆落下的溫勃果，上面白色的痕跡，是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標(biāo)記?！ 稖夭獦?shù)陽(yáng)光》，節(jié)奏極其緩慢，所以從某種程度上講，這是部大悶片來(lái)的，可能跟你的生活一樣悶。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：伊恩·夏普 Gina Bramhill 里克·沃登 Nicholas
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：A mysterious man, Dean, returns to his hometown of Grimsby after many years abroad in the Army. His arrival is met with animosity, particularly from his father, an avid pigeon racer. Dean is drawn back to confront his demons, and confess a secret to a childhood friend, Jess, only to discover she has been struggling since the untimely death of her husband. Whilst attempting to raise her child and battling a crumbling economy and dearth of opportunities, she is pulled into a harsh underworld. Dean must help her, throw her a lifeline, but the situation only darkens. When their lives are threatened he will do all it takes to make sure she is safe.
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：Román Méndez de Hevia Emilio Menche
導(dǎo)演：Iván Fernández de Córdoba
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Alonso is a skater who goes across Spain with the skate as his only means of transport. The road will force him to cross with characters that will change his life and they will discover the reason why Alonso does this curious and strange trip.
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：Artúr Somlay Miklós Gábor Zsuzsa Bá
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high. To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults. At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to formalism for its own sake have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding. Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：安娜瑪麗亞·沃特魯梅 卡西·莫泰·克萊恩 盧安娜·巴杰拉米 露易絲·奧
導(dǎo)演：奧黛麗·迪萬(wàn)
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：改編自法國(guó)作家安妮·艾諾的自傳作品，原著講述1960年代還是學(xué)生的安妮，因墮胎所引發(fā)的心理和生理雙重創(chuàng)傷。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：馬蒂亞斯·哈比希 瑪加蕾特·馮·特羅塔 呂迪格·基施施泰因 馬克·埃羅
導(dǎo)演：沃爾克·施隆多夫
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：本片出自德國(guó)新浪潮電影代表人物之一，《鐵皮鼓》導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫之手，是一部向法國(guó)著名導(dǎo)演讓·梅爾維爾致敬的經(jīng)典作品。影片描寫(xiě)第一次世界大戰(zhàn)期間，高貴的索菲女伯爵愛(ài)上了一位普通士兵，但動(dòng)蕩的時(shí)代，因?yàn)檫@段戀情卻給兩人帶來(lái)了可怕的災(zāi)難，影片悲傷而凄涼，是導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫除《鐵皮鼓》以外，最被人認(rèn)同的大師作品……
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：喜劇片
主演：保羅·巴萊斯特羅斯 Martin del Rosario VJ Men
導(dǎo)演：珀西瓦爾·M·伊塔蘭
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：在摯友翠莎意外猝死后，芭比西繼續(xù)他在殯儀館擔(dān)任化妝師的工作，同時(shí)也邊發(fā)展選美斜槓人生。正當(dāng)他以為一切已重新步上軌道時(shí)，又有悲劇發(fā)生了！愧疚的芭比西決定重拾他的分身「巴比」，以直男的形象展開(kāi)新生活。另一方面，前任的歸來(lái)與翠莎前男友的示愛(ài)，也讓他一個(gè)頭兩個(gè)大！面對(duì)接踵而來(lái)的大小事，芭比西和巴比能否成功接招？
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：阿萊娜·霍夫曼 麥克·多普德 米米·庫(kù)茲克 克里斯塔·布里吉斯 羅恩·
導(dǎo)演：約翰·勒庫(kù)耶
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：A fractured family, caught in a deadly lightning storm, is forced to come together to save their lives.
